人人都爱王家卫，但或许你并一定真的清楚，自己爱的是王家卫，还是杜可风。
电影的魂是王家卫给的，但亲手拍出它们的人，是杜可风。
跟墨镜王合作14年，大家都习惯喊他“王家卫背后的男人”，像《阿飞正传》《重庆森林》《东邪西毒》《花样年华》《2046》《堕落天使》，
这些能够代表香港影坛的作品，都由他掌镜。
比起对杜可风本身的理解，“杜可风”三个字，更多的是被臆想为一份滤镜配方、一种色彩搭配和一个不可名状的王家卫元素。
乱蓬蓬的银色卷发，24小时宿醉脸，松垮垮的T恤。这个今年已经70岁的白人老头，与你擦肩而过，你可能也无法察觉到，他就是杜可风。
入行40年，横扫了金像奖、金马奖、欧洲三大国际电影节最佳摄影，成为了亚洲第一摄影师。
而属于他的摄影风格，从
1990年的《阿飞正传》开始说起。
雨夜的街道、昏暗的酒吧、热闹的街巷...这些极具香港都市感的场景，是他烘托气氛、推动故事发展的重要因素。
他还会利用场景中既有的光源来拍摄，或是有目的地强化那些自带光感的道具。
比如把鱼缸、广告牌、霓虹灯高虚化的光斑框入画面内，如此一来忽明忽暗，就产生了属于杜可风的视觉美学。
他的风格，就是一边拍摄一边摸索，感情多于技巧，有时随性也会成为经典。
“拍《堕落天使》的时候，有一场戏胶卷曝光不足，我百思不得其解哪里出了错，它看起来像被丢进洗衣机里搅过一样。干脆就改成黑白的吧。”
没想到令千万人痴醉的黑白镜头，竟然是杜可风一次
“任性的失误
”。
可没有这次的失误，就没有后来风格的创新。
看到自己误打误撞的作品反响竟然还不错，他干脆把这种“错误”发扬光大，成就了《春光乍泄》中最为颓废迷人的二十分钟。
杜可风喜欢疯、喜欢闹，在镜头上，他也乐于用手持摄影来拉进观众与角色的距离，还有影迷开玩笑说，没有十年帕金森都抖不成这样。
对他来说，拍电影不仅是工作，更是一种生活方式，享受生活是他来到人间的唯一目的。
别看杜可风总是一派艺术家作风，其实他并非科班出身。
杜可风可不姓杜，他的本名叫Christopher Doyle，纯纯的澳大利亚人，18岁那年被悉尼大学文学系录取，结果才读了一年他就“溜”了，
理由拽得要命：这儿的老师还不如我更爱文学！
退学之后，他义无反顾地跳上船，开始环游世界了。
他在海上做过水手、在印度做过钻油工人，后来还在泰国当起了江湖郎中，
靠他那张洋人脸和几句不知从哪里学来的塑料泰语，用他自制的“神药”唬得人团团转。
30岁之前他一直在探险，却没有一个地方能让他驻足，直到海风将他吹到了中国香港。
这里的一切好到让他想做一个“中国人”。
他开始申请香港的大学，认认真真学起了中文，还从老师那里得到了“杜可风”这个名字。
君子如风，他是水手，有自由的灵魂，所以当然是风。
可香港的学费实在太贵了，还没待几个月，承受不住经济压力的杜可风就把中文课堂从教室搬到了酒吧。
每天泡在形形色色的酒吧里，不仅中文变得超6，还结识了他电影生涯中第一个贵人——杨德昌。
两个人都是第一次，杨德昌把自己的第一部长片交给了第一次拿摄影机的杜可风，结果一不小心就拿到了亚太影展最佳摄影奖。
这一次的获奖让杜可风大受鼓舞，他忽然意识到，自己配吃电影这碗饭！
（杜可风镜头里的杨德昌）
入行以后，他又遇到了张叔平、王家卫，合作过陈凯歌、张艺谋。不同的导演爱用不同的手法讲述不同的故事，但杜可风镜头里的人文情怀却一直没变。
杜可风拍电影，灵魂全在他用微微晃动的手持摄影机和魅惑迷离的光线达成的“复合长移”风格。即便人物已经出画了，影子还在镜头里跳舞。
《阿飞正传》里，张国荣对镜跳舞这段实在太令人着迷，画面中的哥哥伴着《maria bona》的音乐摇摆，孤独感已然直冲天灵盖了。
可人物离开镜头时，杜可风并没有立马跟上，而是留恋镜中反射的背影，直到人影完全消失了，他才慢慢摇转镜头。
呼应着电影中的台词：“这世上有一种鸟，它生来就没有脚，一生都只能在天上飞，飞累了就睡在风里，这种鸟一辈子就只能落地一次，那就是它死的时候。”
影像氛围中的自由与漂泊的纠结情绪直接拉满，让观众对男主“无脚鸟”的自白更加感同身受。
《重庆森林》中的一组快切，让王菲出现在镜头前，她一手拿着可乐，一手还戴着橡胶手套，趴在窗台上随着节奏肆意扭动，转身后镜头又迅速拉进，将少女的欢脱、兴奋展现得淋漓尽致。
在速食店这场戏，杜可风用软垫支撑住手肘，架稳机器，等待《California dreamin》响起时，和阿菲一起跳舞，与演员共情。
也难怪影迷都说，再也找不到比杜可风镜头下更灵动的少女菲了。
在西方人眼里，他是个亚洲摄影师；而在中国人眼里，他依然是外国人。
作为东方文化的的客居者，他却拍了一辈子东方文化。这些无法解决的孤独，也作为某种灵感的养料，推动他继续创作。
他是杜可风，如今，他也是上海永康路上可爱的
“醉鬼老头
”。
他对电影的狂热，从未消退过一秒钟。
在他眼里，电影是“光”，也是全世界最美的词语。
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